2006-12-12 15:04 【大 中 小】【打印】【我要糾錯(cuò)】
被設(shè)計(jì)者稱之為“居住單元盒子”的馬賽公寓,按當(dāng)時(shí)的尺度標(biāo)準(zhǔn)是巨大的,165米長,56米高,24米寬,通過支柱層支撐在3.5×2.47英畝面積的花園,這種做法是受一種古代瑞士住宅—小棚屋通過支柱落在水上的啟發(fā),主要立面朝東和西向,架空層用來停車和通風(fēng),
還設(shè)有入口、電梯廳和管理員房間。大樓共有18層,有23種不同的居住單元,共337戶,可供1500-1700名居民居住,提高了居民選擇的自由度,突破了承重結(jié)構(gòu)的限制,從單身住戶到8個(gè)孩子的家庭,室內(nèi)樓梯將兩層空間連成一體,起居廳兩層通高,達(dá)到4.8米高,3.66×4.80米大塊玻璃窗滿足了觀景的開闊視野,在第7、8層布置了各式商店,如魚店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、飲料店等,滿足居民的各種需求,幼兒園和托兒所設(shè)在頂層,通過坡道可到達(dá)屋頂花園。
屋頂上設(shè)有小游泳池、兒童游戲場(chǎng)地、一個(gè)200米長的跑道,健身房、日光浴室,還有一些服務(wù)設(shè)施——被勒.柯布西耶稱為“室外家具”,如混凝土桌子、人造小山、花架、通風(fēng)井、室外樓梯、開放的劇院和電影院,所有一切與周圍景色融為一體,相得益彰。他把屋頂花園想象成在大海中航行的船只的甲板,供游人欣賞天際線下美麗的景色,并從戶外游戲和活動(dòng)中獲得樂趣。“戶內(nèi)生活像一次海上旅行”,這種思想貫穿于馬賽公寓設(shè)計(jì)的始終。確實(shí),生活與旅行有著一些共同點(diǎn),都有開始與結(jié)束,它們沒有拘泥在明確的事實(shí)和具象的事物上,而是敘述一首詩,講述一個(gè)故事或一幕話劇,塑造和架構(gòu)著人類生活的發(fā)展和延續(xù)。勒?虏嘉饕蓴X、繼承前人留下來的經(jīng)驗(yàn),加以重組、重新定義、改裝,農(nóng)莊里的水渠、小棚屋,甲板等都成為新的設(shè)計(jì)母體,重新出現(xiàn)在人們面前。
同時(shí),馬賽公寓的出現(xiàn)進(jìn)一步體現(xiàn)了柯布西耶的“新建筑的五個(gè)特征”,建筑被巨大的支柱支撐著,看上去像大象的四條腿,它們都是未經(jīng)加工的混凝土做的,也就是大家都知道的粗面混凝土,它是柯布西耶在那個(gè)時(shí)代所使用的最主要的技術(shù)手段,立面材料形成的粗野外觀與戰(zhàn)后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對(duì)比,引起當(dāng)時(shí)評(píng)論界的爭(zhēng)論,一些瑞士、荷蘭和瑞典的造訪者甚至認(rèn)為表面的痕跡是材料本身缺點(diǎn)和施工技術(shù)差所致,但這是柯布西耶刻意要產(chǎn)生的效果,他試圖將這些“粗魯?shù)摹、“自發(fā)的”、“看似隨意的”的處理與室內(nèi)精細(xì)的細(xì)部及現(xiàn)代建造技術(shù)并置起來,在美學(xué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的感受。事實(shí)上,這些被稱為“皺折”、“胎記”的特定詞匯,是一段歷史階段的沉積,是歷史的痕跡,也是人類發(fā)展過程的縮影,描述了時(shí)間的流逝和時(shí)光的短暫。
在設(shè)計(jì)馬賽公寓的過程中,勒?虏嘉饕\(yùn)用文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)。芬奇的人文主義思想,演變出一套“模數(shù)”系列,這套“模數(shù)”以男子身體的各部分尺寸為基礎(chǔ)形成一系列接近黃金分割的定比數(shù)列,他套用“模數(shù)”來確定建筑物的所有尺寸。
室內(nèi)重復(fù)著立面的風(fēng)格,略為凸起的卵石飾面,拉毛材料的頂棚,粗面混凝土飾面的立柱、色彩大膽強(qiáng)烈的家具,在一層門廳處墻上掛著柯布西耶的幾幅設(shè)計(jì)作品,包括著名的薩伏伊別墅等,現(xiàn)在的馬賽公寓不僅是一個(gè)密集型住宅,還是一個(gè)緬懷、紀(jì)念大師的場(chǎng)所。
它給人們留下的印象不僅是視覺上的沖擊,更是觀念上的更新,它把人們從戰(zhàn)后乏味的生活中喚醒,遠(yuǎn)離枯燥乏味的工作,閑暇時(shí)的孤獨(dú),體會(huì)到社區(qū)的親和力,創(chuàng)造出一種與戰(zhàn)后生活相適應(yīng)的生活狀態(tài)。
此后的第二個(gè)“單位”建在南特(Nantes),是為一個(gè)私人公司而建的(1953-1955),第三個(gè)建在柏林,是受公民行政管理局(Citizen Administration)的委托為1957年的建筑博覽會(huì)建造的。
馬賽公寓是一個(gè)非常成功的建筑,在歐洲它立刻就被年輕的建筑師所仿效,對(duì)我國的建筑師也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。位于深圳市福田中心區(qū)北部的“雕塑家園”,它由深圳雕塑院和一棟31層的高層公寓組成,總建筑面積40315平方米,住戶共有380戶,戶型全部是全復(fù)式,分上復(fù)和下復(fù)兩種,5.4米通高的落地窗,兩種對(duì)稱排列(南北向)70平米小戶型戶型單位互為上下,即一個(gè)單位是臥房在上,廚房在下,而對(duì)面一套單位則是廚房在上,臥室在下,這種廚房放在復(fù)式單位的上層在深圳市住宅中是個(gè)創(chuàng)舉。發(fā)展商將這種開放式廚房理解為改變廚房在整個(gè)家庭功能布局中一直處于后臺(tái)的傳統(tǒng)定位,實(shí)現(xiàn)對(duì)家務(wù)勞動(dòng)價(jià)值的重新確認(rèn),由此創(chuàng)造一種新的價(jià)值理念。當(dāng)然,新的設(shè)計(jì)思想某些方面與傳統(tǒng)的生活方式必然發(fā)生著一些沖突,如進(jìn)門就是像鞋柜一樣排列在一側(cè)的廚房,開放式廚房的適用性等等,這種家居生活方式只適用于某些特定人群。
雕塑家園創(chuàng)造了一個(gè)開放住宅模式,以街區(qū)平臺(tái)代替圍墻是對(duì)外部世界的開放,屋頂?shù)墓策\(yùn)動(dòng)場(chǎng)是雕塑家園住戶之間的開放,沒有一個(gè)個(gè)隔離起來的“小籠子”,大家共享一片藍(lán)天,一池碧水,這多少與馬賽公寓有著幾分相似。
馬賽公寓代表勒.柯布希埃對(duì)于住宅和公共住居問題研究的高潮點(diǎn),結(jié)合了他對(duì)于現(xiàn)代建筑的各種思想,尤其是關(guān)于個(gè)人與集會(huì)之間的關(guān)系的思考。那里的居民都已經(jīng)形成一個(gè)集體性社會(huì),就像一個(gè)小村莊,共同過著禍福與共的生活。沒有任何個(gè)人的犧牲,因?yàn)槊恳还卧际歉粢舻模c周圍的山光水色的環(huán)境保持直接的接觸,擁有雕刻般的雄渾力量。
更重要的是:他把公寓的底層架空與地面上的城市綠化及公共活動(dòng)場(chǎng)所相融,讓居民盡可能接觸社會(huì),接觸自然,增進(jìn)居民之間的相互交往。他還把住宅小區(qū)中的公共設(shè)施引進(jìn)公寓內(nèi)部,如:商業(yè)街、游休憩綠地、娛樂設(shè)施等,使公寓成為滿足居民心理需求的小社會(huì),這些都值得當(dāng)代的建筑師學(xué)習(xí)和借鑒。
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