人們都把希臘神廟、羅馬巴西里卡和中世紀教堂看作是那個時代的產(chǎn)物，而不認為是哪個建筑師個人的創(chuàng)造。誰會去究問建造這些建筑物的建筑師呢？那些一時走運的創(chuàng)作者個人到底有多大作用呢？這樣的創(chuàng)造物本身性質(zhì)就不是可以與任何個人聯(lián)系在一起的。它們完全是自己所處時代的反映。它們的真正意義就在于它們是自己所處時代的象征。

　　建筑是以其空間形式來反映時代精神的。

　　關(guān)于建筑本質(zhì)的問題具有頭等重要的意義。必須搞清楚，一切建筑都是與自己所處時代密不可的，并且它們只有通過它們當代的形式，也只有通過它們自身所處時代的建筑語匯，才能具有表現(xiàn)力，自古以來毫無例外。

　　凡是企圖在現(xiàn)代建筑中去搬用過去建筑形式的，都無指望取得成功。就連最優(yōu)秀的藝術(shù)上的天才要這樣做也是注定要失敗的。我們已經(jīng)一而再、再而三地見到一些有天分的建筑師一旦在創(chuàng)作上落后于時代就落得個垮臺的下場。盡管他們有天分，但終究不過是一些無識之士，要知道，如果他們堅持錯誤的道路，那他們的熱情又有什么用呢？這就是基本之點。向后看的就不能有所前進；生活在過去之中，就不可能走向未來。

　　我們時代的基本趨向就是追求現(xiàn)實的生活。神秘主義者所追求的東西已成歷史陳跡了。我們已經(jīng)更進一步地認識了現(xiàn)實生活，因此我們也不再去建造教堂了。浪漫主義者的大膽豪舉，對我們也沒有什么意義了。我們只感到他們創(chuàng)造的形式空虛。我們的時代不是激情的時代，我們珍視理智和現(xiàn)實主義更超乎突發(fā)的熱情。

　　我們必須滿足我們時代的人們現(xiàn)實主義和功能主義的要求。只有這樣，我們的建筑物才能體現(xiàn)我們時代的內(nèi)在力量。只有蠢人才會認為我們的時代是缺乏力量的。

　　我們現(xiàn)在正在忙于解決公共性的問題。個人正在逐漸失去巨人般的作用，這種個人的前途和命運不再是我們所關(guān)心的事了。各個領(lǐng)域中所取得的成就都是沒有個人特色的，在大多數(shù)情況下其創(chuàng)造者都是不知名的。這里表現(xiàn)了我們這個時代有一種作品不署名的總趨向。一些工程就是很好的例子。巨大的水壩、宏大的工業(yè)設(shè)施和大型橋梁的建設(shè)，都被認為是理所當然的事，人們并未銘記創(chuàng)造它們的工程師的名字。它們預(yù)示著技術(shù)進展的未來。

　　如果把古羅馬沉重的水道橋與現(xiàn)代輕巧得象蛛網(wǎng)般的鋼架相比，或把厚重的拱頂與薄壁的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)相比，我們就能看出，我們時代的建筑在形式和表現(xiàn)手法上與過去的建筑有多么懸殊的區(qū)別�，F(xiàn)代的工業(yè)化施工方法是促進了這種發(fā)展。

　　否認現(xiàn)代的建筑物是實用性的營造，這是毫無意義的。但是，只有撇開浪漫主義的觀念，我們就能看到，古希臘人在石造建筑上的創(chuàng)造和古羅馬人用磚和混凝土所進行的營造，以及中世紀教堂的營造，都是工程技術(shù)的大膽成果。毫無疑問，最初的幾座哥特式建筑物，在它們的羅馬風式樣的同類的建筑中間，必定好象是一些不速之客。

　　只要我們這些有實用性的建筑物能夠用自己功能要求的形式，來表現(xiàn)我們的時代，那它們也就配稱為建筑藝術(shù)品。