格式塔原理用于室內(nèi)空間設(shè)計(jì)一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，其特征性的窨與界面必然可以從美學(xué)的角度加以分析和概括，這也是設(shè)計(jì)師的普遍追求，以期用于新的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造更加動(dòng)人的效果。格式塔心理學(xué)美學(xué)最最出現(xiàn)于歐洲，主要?jiǎng)?chuàng)始人有韋特墨，柯勒和考夫卡。他們強(qiáng)調(diào)知覺的整體性與結(jié)構(gòu)性，用“心理物理”場的概念解釋環(huán)境和行為的關(guān)系。其后美國學(xué)者魯?shù)婪�？阿恩海姆的著作《藝術(shù)與視知覺》中闡述了這一美學(xué)的幾個(gè)重要原則，如知覺的簡化原則，方向性張力，似動(dòng)運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)的表現(xiàn)性在于形體結(jié)構(gòu)等，對(duì)視覺藝術(shù)的理論探討起了重要作用，亦早為我國設(shè)計(jì)界熟悉。在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，可以借鑒其整體性與平衡，對(duì)形狀的感知，圖底關(guān)系，動(dòng)感等理論與方法。

　　整體性與平衡格式塔心理學(xué)認(rèn)為知覺不是諸感覺相加的總和，而是對(duì)整體及其結(jié)構(gòu)的感知，即“整體大于部分之和”，整體性包括組成部分及它們的關(guān)系。一個(gè)不平衡的構(gòu)圖是偶然和短暫的，它的組成成分顯示出一種竭力想改變自已所處位置或形狀以達(dá)到適合整體結(jié)構(gòu)的分布狀態(tài)。

　　室內(nèi)設(shè)計(jì)也應(yīng)表達(dá)一種明晰性，整體性的秩序感，有意識(shí)地表現(xiàn)“力場”各要素的良好關(guān)系，創(chuàng)造出符合人的視覺心理的空間效果。通過空間形狀的相互對(duì)比，以三維尺度互襯形成穩(wěn)定的，有傾向性的空間體驗(yàn)，在界面處理上，也可做出一些富于力感的均衡構(gòu)圖，避免含糊和不穩(wěn)定。有些設(shè)計(jì)并不是要求平衡的效果，其表面上看也不具有整體感，但它們要獲得表現(xiàn)力，依然要依靠內(nèi)在秩序。它們?nèi)绻�能夠打�?dòng)人，必然是其中互相平衡的因素肯定的緣故。

　　形式的分離與簡化按照視覺原理，人的眼睛傾向于把一個(gè)刺激式樣看成已知條件達(dá)到的最簡單的形狀。我們可以把簡化理解為視覺對(duì)象的本身屬性，它指“將豐富意義和多樣化形式組織于一個(gè)統(tǒng)一結(jié)構(gòu)中”以利于視覺的把握。而要強(qiáng)調(diào)，必須將它從背景中“分離”出來，即分離主體與背景采用不同的結(jié)構(gòu)形式。分離和簡化是共存的，分離的主體本身應(yīng)具有簡化的結(jié)構(gòu)，分離才達(dá)到目的。

　　圖底關(guān)系的各個(gè)層次建筑和室內(nèi)構(gòu)件的各相關(guān)部分互相襯托的關(guān)系，即形成一種圖底關(guān)系，并可以在一定條件下相互轉(zhuǎn)化。一般經(jīng)驗(yàn)告訴我們體量較小，外形明確，形狀易被視覺掌握的構(gòu)件較易形成圖形，而體量較大，輪廓弱化，結(jié)構(gòu)關(guān)系松散的形體常當(dāng)作背景。在大多數(shù)情況下，室內(nèi)構(gòu)成的圖底關(guān)系并不僅只有兩個(gè)層次，而是具有更加復(fù)雜的關(guān)系，而人的視覺傾向于將深度層次的數(shù)目減少到最少。在設(shè)計(jì)中，應(yīng)弱化背景各層次的區(qū)分，以強(qiáng)調(diào)圖形。

　　動(dòng)感的產(chǎn)生與平衡當(dāng)視覺經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生張力，就會(huì)有運(yùn)動(dòng)的感覺�？梢杂杀壤�產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，例如巴洛克建筑具有動(dòng)感，原因之一是設(shè)計(jì)者采用的平面形狀由文藝復(fù)興時(shí)期的圓形，正方形轉(zhuǎn)變?yōu)闄E圓形，長方形�！耙�使某種式樣產(chǎn)生傾向性張力，最有效的手段就是它的定向傾斜被人眼自覺地感知為水平或垂直的基本位置上的偏離，因而產(chǎn)生一種回到基本位置的張力，造成動(dòng)感。另外，變形，頻閃也是形成運(yùn)動(dòng)效果的手段。對(duì)藝術(shù)家來說，：不動(dòng)之動(dòng)”是藝術(shù)品的重要性質(zhì)，即運(yùn)動(dòng)的趨勢相平衡，才能將動(dòng)感在觀賞者心理上延續(xù)，而不是偶然，短暫的。

　　格式塔心理學(xué)強(qiáng)調(diào)作品的表現(xiàn)性富于其結(jié)構(gòu)之中，只有當(dāng)其結(jié)構(gòu)特征與人的心理結(jié)構(gòu)契合，才能產(chǎn)生好的表現(xiàn)力。而整體的結(jié)構(gòu)只有在較小而被人盡收眼底時(shí)才能察覺到。所以將這一原理應(yīng)用于小尺度的室內(nèi)，比應(yīng)用于大尺度的室外環(huán)境設(shè)計(jì)更能發(fā)揮它的長處。