近年來，中國大量的建筑以超乎尋常的速度被建造，但中國的發(fā)展現(xiàn)狀對(duì)于建筑建造時(shí)間的極大限制，導(dǎo)致了許多建筑在細(xì)部處理上不被重視。到現(xiàn)在，甚至有國外建筑師認(rèn)為中國建筑根本就沒有細(xì)部，中國的建筑師根本就不懂建筑細(xì)部的處理。造成這一結(jié)果的主要原因也許并不在于我們的建筑師，這跟許多因素有關(guān)，比如建造技術(shù)等。但是，我們也不能因此而否定中國建筑師對(duì)建筑細(xì)部的主觀認(rèn)識(shí)和把握能力的整體性缺失的現(xiàn)實(shí)問題。好在有越來越多的優(yōu)秀建筑師，看到了細(xì)部對(duì)于一個(gè)建筑的重要性，并且開始研究它，做好它。帶著這個(gè)問題，本期話題我們邀請(qǐng)了WAA-景源駐滬機(jī)構(gòu)總經(jīng)理周寧以及上海華東建設(shè)發(fā)展設(shè)計(jì)有限公司副總建筑師李犁，請(qǐng)他們談?wù)劷ㄖ��?xì)部對(duì)于建筑的重要性的認(rèn)識(shí)；并且邀請(qǐng)都林國際設(shè)計(jì)（上海）公司總建筑師嚴(yán)嘉慧對(duì)Stuart Silk Architects公司進(jìn)行采訪，看國外建筑師對(duì)于建筑設(shè)計(jì)中細(xì)部的看法。

　　周寧：細(xì)部設(shè)計(jì)——建筑的真實(shí)表達(dá)細(xì)部設(shè)計(jì)是建筑建造過程中對(duì)其形態(tài)營造與技術(shù)構(gòu)成的真實(shí)體驗(yàn)，是建筑建造與創(chuàng)作表達(dá)的完美結(jié)合。建筑細(xì)部是展現(xiàn)當(dāng)今建筑技術(shù)、反映建筑工藝水平和體現(xiàn)建筑文化特征的有效載體，是評(píng)判建筑品質(zhì)優(yōu)劣的客觀標(biāo)準(zhǔn)之一。細(xì)部設(shè)計(jì)的精度必然決定著一幢建筑的精致程度，是一幢建筑的真實(shí)表達(dá)，也是建筑師設(shè)計(jì)思想的結(jié)晶。

　　一幢建筑給人的第一感覺是外部形態(tài)及其材料等一些宏觀因素，但這些因素都是由許多的細(xì)部節(jié)點(diǎn)組合而成的，每一個(gè)細(xì)部設(shè)計(jì)不僅在結(jié)構(gòu)上確保了建筑的整體性，同樣也是建筑師設(shè)計(jì)理念的載體，是極具象征意義的。歐洲的建筑之所以聞名世界，不僅是因?yàn)橛邢冗M(jìn)的技術(shù)，更重要的是對(duì)建筑細(xì)節(jié)的高超把握能力。

　　細(xì)部設(shè)計(jì)還是建筑文化的表達(dá)，是建筑風(fēng)格的一種代表。從建筑的細(xì)部可以看出建筑的文化取向，通過這些節(jié)點(diǎn)我們可以識(shí)別這個(gè)建筑的風(fēng)格，及其要表達(dá)的文化特征。在中國古代建筑中，往往一個(gè)有代表性的彩畫的局部或是斗拱的作法，就能反映整個(gè)建筑的文化特征，再如上海外灘的建筑群，通過柱式，山花，窗等細(xì)部可以看出52幢大廈分別是哥特式、羅馬式、古典式、巴洛克式、文藝復(fù)興式、中西合璧式等不同的建筑風(fēng)格，不同的地域文化。

　　細(xì)部設(shè)計(jì)能夠代表一個(gè)時(shí)代建筑技術(shù)，在中國最早能夠體現(xiàn)建筑技術(shù)的可能就中國木構(gòu)建筑，其卯榫結(jié)構(gòu)作為木結(jié)構(gòu)的細(xì)部，伴隨了整個(gè)中國木構(gòu)建筑的發(fā)展進(jìn)程。而今天的鋼結(jié)構(gòu)懸索、玻璃幕墻，其錨固與張拉部位特有的細(xì)部節(jié)點(diǎn)則體現(xiàn)出現(xiàn)代的建筑技術(shù)，突出強(qiáng)調(diào)這種結(jié)構(gòu)形式的意義。

　　細(xì)部設(shè)計(jì)有助于更全面地表達(dá)建筑師的設(shè)計(jì)意愿。典型細(xì)部設(shè)計(jì)，有助于創(chuàng)作出具有鮮明文化特征的建筑作品，豐富與發(fā)展當(dāng)代建筑文化，能夠充分地體現(xiàn)材料與構(gòu)造的工藝水平，也能夠有成效地提高建筑設(shè)計(jì)質(zhì)量，創(chuàng)作出有特點(diǎn)的建筑作品。

　　李犁：細(xì)部認(rèn)識(shí)衡量建筑師水準(zhǔn)走在鋼筋水泥的叢林中，感受著《國標(biāo)》圖集遺留的“杰作”是我對(duì)中國目前大量建筑的印象。誠然，經(jīng)濟(jì)的制約與設(shè)計(jì)周期短是濫用圖集的直接原因，而在經(jīng)濟(jì)增長有條件品位細(xì)部的今天，一些所謂創(chuàng)新的建筑師，卻又常常走入“假細(xì)部”的死胡同。沒有任何功能而又耗費(fèi)結(jié)構(gòu)師大量精力的不合理“結(jié)構(gòu)美”充斥設(shè)計(jì)市場(chǎng)；仿國外的細(xì)部，只有形式?jīng)]有實(shí)質(zhì)內(nèi)容：我曾看到上海某著名高校的標(biāo)志樓，大廳的玻璃幕墻仿高技派的梭形鋼柱處理，卻由“斷橋”處理仿成了“冷橋”，變成了名副其實(shí)的耗能大廳。所以細(xì)部的完美并非純感官上的，它依賴于技術(shù)，得益于構(gòu)造，歸附于功能。所以，細(xì)部于建筑，反映了建筑師的耐心與敏感，修養(yǎng)與靈感；決定了建筑師在簡約與繁雜間的掌控力，對(duì)材質(zhì)與構(gòu)造的認(rèn)識(shí)深度。這正是衡量建筑師水準(zhǔn)的標(biāo)碼之一。

　　細(xì)部技術(shù)知識(shí)首先來源于技術(shù)資料集、技術(shù)雜志、標(biāo)準(zhǔn)圖集中得到基本概念。細(xì)部技術(shù)新知識(shí)主要得益于大型公建的實(shí)踐，因?yàn)楦鞣N技術(shù)產(chǎn)品供應(yīng)商會(huì)提供大量資料，邀請(qǐng)建筑師去現(xiàn)場(chǎng)觀摩，在去偽存真中選出最符合設(shè)計(jì)作品的產(chǎn)品。比如，我做南匯體育館，光一個(gè)屋頂，就匯集了當(dāng)今世界的許多項(xiàng)新技術(shù)產(chǎn)品。屋面由于匯水面積大，采用虹吸排水技術(shù)，為了達(dá)到方案預(yù)想的“飛碟”效果，屋面采用了雙層構(gòu)造，外層為鋁合金蜂窩板、易拉皮，圓滑而又能抗風(fēng)雪荷載，內(nèi)層為壓型鋼板加超細(xì)玻璃棉，主要為內(nèi)排水層與隔音保溫層；而為了體育館平時(shí)白天不用開燈，我們采用穹隆網(wǎng)架，內(nèi)設(shè)應(yīng)力環(huán)，設(shè)半球形玻璃頂采光。玻璃頂主用三層夾膠玻璃，內(nèi)外二層為磨沙玻璃，中間為珞易玻璃，既防紫外線，又能防止眩光。在正式比賽時(shí)，設(shè)電動(dòng)遮光窗簾，完全阻擋眩光。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，我們將吸音體當(dāng)作大尺度裝飾與網(wǎng)架、馬道有機(jī)結(jié)合，形成特制風(fēng)格。在南匯體育館工程中，我們通過細(xì)部與構(gòu)造，結(jié)合現(xiàn)代材料，達(dá)到了一種“中國風(fēng)”的意境。

　　Stuart Silk：拘泥于細(xì)節(jié)嚴(yán)嘉慧

　　是美國西雅圖著名的建筑師，他領(lǐng)導(dǎo)的Stuart Silk Architects公司在高檔別墅設(shè)計(jì)方面處于領(lǐng)先地位，曾多次獲得美國建筑師協(xié)會(huì)的頒獎(jiǎng)。目前他正在進(jìn)行上海佘山某高檔別墅區(qū)中九棟別墅的建筑、景觀和室內(nèi)設(shè)計(jì)，已完成了擴(kuò)初設(shè)計(jì)。本周他的團(tuán)隊(duì)在上海對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行深化和修改。都林國際設(shè)計(jì)公司作為擴(kuò)初配合和后續(xù)施工圖設(shè)計(jì)的本地公司，和他對(duì)設(shè)計(jì)中的細(xì)部問題進(jìn)行了討論。

　　對(duì)于細(xì)節(jié)，中國和西方的理解不一樣。在中國，如果描寫一個(gè)人氣度不凡，多贊譽(yù)不拘小節(jié)；如果描寫一個(gè)人拘泥于細(xì)節(jié)，多貶為病態(tài)。而在西方，注重細(xì)節(jié)的人是復(fù)雜（sophisticated）的人，它的涵義有贊譽(yù)的成份，多是描寫這個(gè)人非常的考究和不同一般的品位�！皬�(fù)雜”這個(gè)詞在英文里有至少兩種意思，一種是我們中文里的涵義（complicated），另一種涵義就是上面所說的（sophisticated），是我們中文中不具備的。這種區(qū)別讓我產(chǎn)生一種懷疑：也許我們的文化中根本就不在乎細(xì)節(jié)。您是否這樣認(rèn)為？

　　我不知道中國人是否關(guān)心細(xì)部。

　　歷史上德國和意大利人非常注重細(xì)節(jié)，還有日本人。德國人著迷于細(xì)節(jié)但他們?nèi)狈�遠(yuǎn)見所以很多建筑缺乏靈魂。意大利人正相反，他們有遠(yuǎn)大的目標(biāo)但細(xì)部卻往往最后支離破碎。在美國，人們經(jīng)常談?wù)撨h(yuǎn)見、遠(yuǎn)大的視野，所以人們認(rèn)為注重遠(yuǎn)見比注重細(xì)節(jié)更重要，細(xì)節(jié)是基本的工作，沒有人愿意做。有一些公司更關(guān)心大的問題，但注重細(xì)部難度更大，因?yàn)榧?xì)節(jié)決定了建筑的基調(diào)。

　　有遠(yuǎn)見的人往往不關(guān)心細(xì)節(jié)。這可能是大腦的兩極，通常很難兩全其美。假如我有選擇，在我人生的這個(gè)時(shí)候，我更愿意選擇細(xì)節(jié)勝過遠(yuǎn)見。當(dāng)然并非說就不要視野了。

　　事實(shí)上，細(xì)部把建筑區(qū)分出來。建筑的細(xì)部主要如何使用材料和如何將材料連接起來。如何將它們連接起來是關(guān)鍵的。為了創(chuàng)作一棟不同尋常的建筑，你必須經(jīng)常性地逼迫你的團(tuán)隊(duì)、你的工程師去嘗試做一些他們平時(shí)不常做的事情，這些事情很可能是在他們的舒適度之外的。但你必須去冒險(xiǎn)，讓思想自由地馳騁，研究不同的選擇。事實(shí)上，這就是遠(yuǎn)見。 所以說，遠(yuǎn)見并不是什么大想法，而是那個(gè)目標(biāo)的聚焦點(diǎn)，如何將細(xì)節(jié)組織起來加強(qiáng)整個(gè)的概念。設(shè)計(jì)中最困難的就是如何來把細(xì)節(jié)組織起來。如果你不能明確地定義，那你就會(huì)很難讓你的團(tuán)隊(duì)一起來達(dá)到那個(gè)目標(biāo)。所有的東西就無序地發(fā)生，它們只是發(fā)生，它不能到達(dá)你想要的樣子。只有目標(biāo)明確了，大家才能同心協(xié)力。這需要很大的創(chuàng)造力。

　　最難的就是定義你所要?jiǎng)?chuàng)造的是什么？每個(gè)項(xiàng)目就象是一個(gè)設(shè)計(jì)的課題，由于設(shè)計(jì)一棟建筑的周期并不象設(shè)計(jì)一個(gè)烤面包的機(jī)器那樣短，它通常要兩年時(shí)間，所以建筑師到后期容易失去興趣，所以許多細(xì)節(jié)的問題都支離破碎了，亂七八糟的細(xì)節(jié)根本就不支持整個(gè)建筑的概念。建筑設(shè)計(jì)需要一個(gè)長期和經(jīng)常的關(guān)注。建筑師往往不愿被束縛，這反映了我們?cè)趯W(xué)校時(shí)是這樣被培養(yǎng)的——在學(xué)校， 我們學(xué)到的是如何創(chuàng)造“大”，我們從來就沒有被要求過去注重細(xì)節(jié)。

　　還有一種情況是，創(chuàng)造各種細(xì)部的設(shè)計(jì)確實(shí)樂趣無窮，但當(dāng)它是不必要的時(shí)候它就是變得毫無意義。細(xì)節(jié)本身的目標(biāo)是讓建筑師熱情地投入，如果最后建筑師卻被細(xì)節(jié)吞噬，慢慢地毀滅整個(gè)建筑的概念，那么建筑師就應(yīng)該停下來，因?yàn)檫@時(shí)細(xì)部的設(shè)計(jì)已經(jīng)和整個(gè)的想法之間失去聯(lián)系了。很多人希望建筑能有戲劇性，但是平靜也是需要的。如果所有的東西都是戲劇性的，那一定非常吵鬧，這是毫無意義的。它必須是靜謐的，這和節(jié)制有關(guān)系。

　　細(xì)部的設(shè)計(jì)就象是決定交響樂中的一個(gè)音符該如何彈奏？是激昂一點(diǎn)還是溫柔一點(diǎn)？綜合來說，對(duì)于細(xì)節(jié)的創(chuàng)造，一個(gè)建筑師需要：熱情和創(chuàng)造力、自律和毅力。

　　細(xì)節(jié)是人們能夠記住的東西，假如它是獨(dú)特的、有特色的，人們會(huì)記住它。它是一個(gè)視覺的東西，最小的細(xì)節(jié)是在人們的眼睛能及的地方，或腳能踩到的地方。所以細(xì)節(jié)不是什么在屋頂上加個(gè)皇冠一類的東西。