中國園林在發(fā)展過程中，形成了包括北方皇家園林和江南私家園林在內(nèi)的各種園林風(fēng)格，其中后者又以蘇州園林為代表。

　　中國園林在發(fā)展過程中，形成了包括北方皇家園林和江南私家園林在內(nèi)的各種園林風(fēng)格，其中后者又以蘇州園林為代表。蘇州園林以其淡樸典雅、小巧玲瓏而著稱，自古就有“江南園林甲天下，蘇州園林冠江南”之說。其在建園手法上，利用建筑、假山、水池、花木等造景要素和運用借景、對景、障景、隔景、漏景、框景等各種造手法，模擬自然山水環(huán)境，巧妙地把全園劃分為主次分明、疏朗相間的大小空間，組合成各具特色的景區(qū)，并且具有“雖由人作，宛如天開”的效果。

　　在我國古建筑發(fā)展悠久的歷史中，窗格藝術(shù)可謂源遠流長。早在遠古時代，就被能工巧匠用來裝飾建筑物，如漢代出土文物陶屋上的窗形圖案，就是漢代建筑中盛行的窗式。窗格，不僅具有功能上的實用性，而且還具有裝飾建筑物的藝術(shù)欣賞性�；ù白鳛閳@林建筑的裝飾小品，是園林藝術(shù)的重要組成部分。其藝術(shù)成就當(dāng)推蘇州園林的花窗最為著名，富有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　一、江南園林中花窗的藝術(shù)表現(xiàn)形式

　　就江南園林花窗框架的形狀來看，可謂豐富多彩，應(yīng)有盡有，猶如鮮花百態(tài)，令人目眩神迷。江南園林花窗的基本表現(xiàn)形式有兩種，即空窗和漏窗（又稱漏明窗）。空窗只有一個窗框，其中“空空如也”；漏窗則框中還有圖案紋樣�；ù暗耐庥^造型多種多樣，有方、圓、五角、六角、八角、菱形、扇形、葉形、花瓶形等多種形狀，其構(gòu)建手法主要是磚砌瓦拼的花窗和鏤花鑲拼的木窗。

　　花窗的建筑內(nèi)容即漏明窗，花紋圖案靈活多樣，千變?nèi)f化。紋樣構(gòu)成可分為幾何圖形與自然形體兩大類，也有混合使用的。其中幾何圖形多用直線、弧線、圓形等組成，如十字、人字、萬字、回紋、冰紋、波紋、錦紋、菱花、六角景、絳環(huán)等簡潔大方；魚鱗、秋葉、海棠、如意、葵花、梅花、聯(lián)瓣等生動活潑；還有四邊為幾何圖案，中間嵌以琴、棋、書、畫“四雅”的紋樣，蘇州獅子林便可見到這最具文化意義的花窗藝術(shù)：四個不同形狀的花窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書、畫卷，這些富于鮮明文化特色的圖案內(nèi)容為園林增添了不少的雅氣，再加上窗下載植的南天竹、石竹、羅漢松。四季長青，與粉墻花窗相配，既具有形式美感，又飽含耐人尋味的幽雅情調(diào)。

　　漏明窗的自然形體圖案取材范圍較廣，發(fā)展了來自生活現(xiàn)實題材和立體雕塑的流派風(fēng)格。在造型和內(nèi)容上采用富于象征和寓意手法來表達人們對吉祥、幸福和美滿生活的追求和渴望。如象征長壽的鹿、鶴、松、桃；象征富貴吉祥的鳳凰、蝙蝠（諧“福”音）、石榴（取其“多子”）；象征平安的“瓶”狀花樣以及風(fēng)雅的梅、蘭、竹、菊、芭蕉等。此外也有以傳奇小說，戲曲及佛、道故事的某些場面為題材，如滄浪亭的一百零八式花窗，留園長廊的三十多種花窗，圖案千姿百態(tài)，造工精細纖巧，真實豐富多彩，靈巧多姿，令人嘆為觀止。

　　二、花窗在江南園林中的造景功能

　　江南園林的花窗，在園林造景方面有著許多功能，歸納起來有如下三種：

　　1、從實用的視角看——通風(fēng)、采光和啟閉

　　花窗的作用是通風(fēng)、采光和啟閉。篆書中的“明”字，是會意字，一邊是窗的形象，一邊是月的形象，月照窗上則明，匯合而成采光之意，所以園林沒有漏窗的墻，稱為“漏明墻”。

　　2、從審美的角度看——有無相生、虛實互用

　　從裝飾的視角看，花窗的框架和其中的花格都富于圖案形的美。篆書“明”字的左旁見圖2左，甲骨文見圖3右（《殷虛書契后編》上，十），其中為鏤空的美麗花紋，呈窗牖“麗瘺闿明”之象，這已體現(xiàn)了實用和美的統(tǒng)一，后來發(fā)展而為精美的“綺疏”。至于園林中的花窗，不論是啟是閉，更呈現(xiàn)出種種優(yōu)美的圖案形，它們還往往透過花窗外的光線，表現(xiàn)出光與影錯綜交映的美，成為裝點園林的活潑題材。

　　花窗邊框不同的形狀及其裝飾美，也能使人們對框中景的品賞更好地由“作事物觀”轉(zhuǎn)化為“作畫圖觀”。如果說園林中的空窗或磚框花窗的中心部分是中間空明的無心圖畫，其中的“畫面”全靠窗外之景來填補，那末，漏窗則有所不同，框中的圖案紋樣似乎就是它的主體。這些圖案以幾何紋樣或非幾何紋樣體現(xiàn)了均齊、平衡、穿插、適稱、反復(fù)、四方連續(xù)等美的法則，而窗外的景色則恰好成為這幅圖案畫的“底版”。而且，二者還能形成種種有意味的對比：圖案畫是有規(guī)則的，而作為“底版”的窗外景色是不規(guī)則的，這是一種形的對比；圖案畫是定型不變的，而作為“底版”的窗外景則由于天氣、光源以及觀者的視角的變化而有其可變性，這又是一種形的對比。再以光源而論，觀者面對投在窗上的逆光，漏窗的圖案就呈暗色，輪廓粗簡，色彩單一；而窗外的景色則一派明麗，細部清晰，色調(diào)豐富，這是一種明暗對比。

　　3、從空間結(jié)構(gòu)的角度看——花窗軒豁，廊墻留虛

　　從窗框系列的藝術(shù)效果來看，一排等距的窗框能譜出音樂性的空間韻律。在江南園林中，系列性窗框的框邊較薄，框孔較大，一般取規(guī)整形（如方形、長方形），但每個框格中的圖案紋樣決不雷同，蘇州滄浪亭復(fù)廊中的漏窗系列和田園“古木交柯”前走廊的漏窗系列就是典型的范例。

　　從通氣有神的空間美學(xué)上看，花窗軒豁，廊墻留虛，就能打破封閉局促的空間格局，賦予開趟空靈的美感。體現(xiàn)“隔”與“透”的統(tǒng)一，使整個空間成為滲透性的空間，園林中這種氣息周流、氣韻境界的生成，是離不開種種功能、種種形式的花窗框格的。

　　通過門窗框架或其中的花格來觀察外部空間的借景或?qū)�景景面，這是中國建筑藝術(shù)進行審美對照的習(xí)見方式，也是中國造型藝術(shù)傳統(tǒng)所孕育的寶貴的美學(xué)遺產(chǎn)。通過庭際窗戶、掛落欄桿所構(gòu)成的框格來欣賞外界的景物，吐納遠近的空間。如網(wǎng)師園的“看松讀畫軒”的明間的墻上特辟—空框——磚框花窗，兩邊懸掛對聯(lián)，于是窗外的景物儼然一幅立體畫，在掛落飛罩的映襯和兩側(cè)對聯(lián)的相輔下，這幅畫顯得十分醒目而意味深長：“看松讀畫軒”請人“讀”的，更辟有特大空窗，從窗框中可見“集虛齋”庭院的竹從。其光影的變幻、枝葉的橫斜，不但儼然如畫，而且貼切地點出了軒名，給人以多層次的美感。

　　三、江南園林中花窗的審美效果

　　1、調(diào)度虛實，增加景深

　　中國人在藝術(shù)作品處理上重視虛實空間的組合與變化，往往采取含蓄隱晦的方法，使其隱而不發(fā)、含而不露，求得意境之深邃和幽雅。畫論中就強調(diào)“意貴乎遠，境貴乎深”的藝術(shù)境界。江南私家園林與繪畫的關(guān)系極為密切，加之在哲學(xué)上受老莊“虛無”概念的影響，傳統(tǒng)的造園藝術(shù)也往往采取欲顯而隱或欲露而藏的多種手法。

　　花窗在虛與實之間便起到了調(diào)和過度的作用。在分割景區(qū)時，花窗使空間似隔非隔，景物若隱若現(xiàn)，虛實相輔相成，從而增加園林景深。廊墻粉壁，有了花窗的點綴，就掃去了沉悶、單調(diào)之感，雖置身于咫尺之地，但仍然阻擋不了賞景觀望的視線，透過花窗反而使園內(nèi)景色更富有層次感，撲朔迷離，深邃無窮。例如蘇州留園中部景區(qū)南面，以大面積實墻為背景來襯托玲瓏剔透的建筑，又點綴以半虛半實的花窗、隔扇，具有極好的虛實對比與變化；又自敞廊向北透過花窗看園的中部景區(qū)，由于隔著一重網(wǎng)格看，意境自然就更加含蓄、深遠。“地只數(shù)畝，而有遷回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂”的網(wǎng)獅園，也正是借助花窗的這種造景效果而使人游來沒有拘束狹窄之感，以有限的空間創(chuàng)造出了無限的美的境界。

　　2、景致互借，步移景異

　　花窗本身有景，窗內(nèi)窗外之景又互為借用，形成“泄景”、“漏景”。隔墻的山水亭臺，花草樹木，透過花窗，或隱約可見，或明朗入目。若移步觀景，畫面更是變化多端，令人目不暇接，正所謂“步移景異”。

　　如進入留園后向右經(jīng)由溪樓至西樓的一段空間，雖較封閉，但由于側(cè)墻上開了一系列花窗和無遮擋的各式窗戶，由此來窺視明瑟樓及留園中部景區(qū)，隨著視點的移動便可以不斷地攝取外部空間圖象而獲得一幅幅既連續(xù)又富有變化的畫面。借這種時斷時續(xù)的許多片斷而形成整體印象，不僅含蓄，而且還能使人有步移景異之感。另外，被稱為蘇州園林三大廊的拙政園水廊、滄浪亭復(fù)廊、留園曲廊的廊壁上都有花窗多扇，圖案精美，式樣各異，沿走廊花窗觀賞景物，同樣可收到景隨步移的藝術(shù)效果。

　　3、形成框景，豐富景面

　　框景即用門或窗作為取景的畫框，在畫框內(nèi)有計劃地組織景面，外面望去，門（窗）內(nèi)就形成一幅幅生動的畫面�；ù霸谔K州園林中得到廣泛運用，其中一個主要的造景功能就是花窗能形成框景，豐富觀賞景面，使園林有限的空間包含很大的容量。如網(wǎng)獅園的“殿春移”書齋，空間并不大，但齋壁上置有一方方精雕細刻的木格花窗，而齋后的小天井里略置壘石，再植數(shù)棵梅、竹、芭蕉、天竹等，透過花窗，便形成了絕妙的框景，看去如同一幅幅雅致的國畫。再由于花窗與天井里的花木形成空間距離，使得小小書齋顯得從容暢達，景面豐富多彩。同樣，“竹外一枝軒”西端盡頭的花窗也是一個自然得體的畫框，一年四季，不盡景色入畫來。

　　四、花窗在江南園林中的運用技巧

　　花窗作為一種建筑小構(gòu)件被廣泛地運用于江南私家園林中，特別是蘇州園林更是巧妙至極。漫步蘇州園林其間，花式繁多的花窗并沒有給人一種擁擠感，反而成為園林造景中不可缺少的一部分。正因為有了花窗的點綴，蘇州園林才更富有耐人尋味的幽雅韻味。而要達到這種完美圓融的藝術(shù)效果，花窗在被用來造景的過程中就必須講究一定的運用技巧。

　　1、花窗的外觀造型及構(gòu)建內(nèi)容豐富多彩，靈巧多姿。既不能是簡單的重復(fù)，顯得單調(diào)乏味，更不能是隨意構(gòu)建而成，顯得雜亂無章。同時在很大程度上花窗還具有一定的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，如獅子林的“四雅”花窗及各種具有象征意義的花窗，因此花窗要與景致的空間環(huán)境所要表達的意境協(xié)調(diào)一致，這樣才能相得益彰。

　　2、花窗的構(gòu)建材料和色彩選用要與園林自然淡雅、恬靜、含蓄的情調(diào)意境相協(xié)調(diào)，因此園林一般采用磚砌、瓦拼、木雕而成的灰白色系花窗為好。

　　3、花窗多用于墻面或廊壁，以起到空間聯(lián)想的效果。

　　4、花窗兩邊都有精心設(shè)計或天然而成的景致，忌空無一物，一覽無余。墻壁內(nèi)外相互借景，才能豐富園林的空間美感。

　　五、結(jié)束語

　　蘇州園林中幾乎每一個景點，每一個構(gòu)件都是經(jīng)過精細設(shè)計和建造，匠心獨運，顯示了獨特的中國古典美。而花窗作為園林裝飾小品，是我國傳統(tǒng)園林建筑裝修上的瑰寶，其獨具特色的藝術(shù)形式和藝術(shù)魅力，對我國園林藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的啟迪和借鑒作用。