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試論城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)的意義及原則

2004-11-12 00:00    【  【打印】【我要糾錯(cuò)】

  摘要:城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)是近年來(lái)國(guó)內(nèi)許多城市,特別是歷史文化名城所關(guān)注的問(wèn)題。

  關(guān)鍵詞:城市規(guī)劃 建筑色彩

  自上世紀(jì)80年代以來(lái),中國(guó)城市在超高速發(fā)展及擴(kuò)容過(guò)程中,由于規(guī)劃失控,更由于普遍缺少審美文化修養(yǎng)、缺少對(duì)城市色彩的重視,使某種“顯富、擺闊、攀比、爭(zhēng)強(qiáng)”的“暴發(fā)戶”文化或美學(xué)趣味在大中城市中蔓延開(kāi)來(lái),從南到北、從東到西,彼此模仿,爭(zhēng)趕時(shí)髦,各種新材料、新涂料爭(zhēng)艷斗奇的色彩,將許多城市涂成色彩斑斕的大花臉,既失去鮮明的城市個(gè)性,又切斷歷史文脈,而且造成嚴(yán)重的視覺(jué)污染,影響到城市居民的身心健康。正是在這樣的背景下,城市色彩問(wèn)題開(kāi)始引起許多城市決策者的注意,并進(jìn)入操作程序。本文中,筆者擬結(jié)合對(duì)歐洲一些城市色彩的實(shí)地觀察,從美學(xué)角度,對(duì)城市色彩規(guī)劃的意義及應(yīng)用原則做些初步探討,算是對(duì)上述亡羊補(bǔ)牢舉措的一種支持吧!

  什么是城市色彩

  城市是人類集中居住地,所謂城市色彩,就是指城市公共空間中所有裸露物體外部被感知的色彩總和(城市地下設(shè)施及地面建筑內(nèi)部裝修與城市色彩無(wú)關(guān);地面建筑物處于隱秘狀態(tài)的立面,其色彩無(wú)法被感知,也不構(gòu)成城市色彩)。城市色彩由自然色和人工色(或稱為文化色)兩部分構(gòu)成。城市中裸露的土地(包括土路)、山石、草坪、樹(shù)木、河流、海濱以及天空等等,所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的廣場(chǎng)路面,及交通工具、街頭設(shè)施、行人服飾等等,都是人工產(chǎn)物,所生成的都是人工色。在城市人工色構(gòu)成中,還可再按物體的性質(zhì),分為固定色和流動(dòng)色、永久色和臨時(shí)色。城市各種永久性的公用民用建筑、橋梁、街道廣場(chǎng)、城市雕塑等,構(gòu)成固定的永久性色彩;而城市中車輛等交通工具、行人服飾構(gòu)成流動(dòng)色;城市廣告、標(biāo)牌、路牌、報(bào)亭、路燈、霓虹燈及櫥窗、窗臺(tái)擺設(shè)等等則構(gòu)成臨時(shí)色。同時(shí),由于色彩產(chǎn)生于光折射,各種物體原色,會(huì)根據(jù)其材料的表面肌理、受光程度以及環(huán)境色彩的影響而發(fā)生變化,所以,城市色彩還可分為單體原色與視覺(jué)效果色。同樣黃色建筑,是臨海而建,還是背山而立,是獨(dú)立存在,還是夾縫中插建,其色彩效果是大不同的。

  因此,城市色彩是一種系統(tǒng)存在,完整的城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì),應(yīng)對(duì)所有的城市色彩構(gòu)成因素統(tǒng)一進(jìn)行分析規(guī)劃,確定主色系統(tǒng)或輔色系統(tǒng)。然后確定各種建筑物和其它物體的永久固有基準(zhǔn)色,再確定包括城市廣告和公交車輛等等流動(dòng)色,包括街道點(diǎn)綴物及窗臺(tái)擺設(shè)物等等的臨時(shí)色。但根據(jù)目前中國(guó)城市規(guī)劃失范的現(xiàn)狀,本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩,以及固定色與自然色的協(xié)調(diào)問(wèn)題。

  城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)的意義

  我們的城市,特別是歷史文化名城為什么要重視色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)呢?歸納起來(lái),有以下幾點(diǎn):

  其一、城市色彩是城市人居環(huán)境質(zhì)量的重要組成部分愛(ài)美之心人皆有之,根據(jù)馬克思的觀點(diǎn),色彩又是最大眾化的美感形式。因此,色彩是城市美的重要組成部分,也是影響城市居民生活質(zhì)量的重要因素。心理學(xué)研究早就注意到色彩對(duì)人類心理健康的影響,城市色彩對(duì)居民心理的影響也已被許多鮮活案例所實(shí)證。幾年前,日本東京就出現(xiàn)過(guò)一場(chǎng)市民的“色彩騷動(dòng)”,不少市民面對(duì)艷麗的、高彩度的公交車、出租車,以及色彩迷幻閃爍的霓虹燈、五顏六色的廣告和刺眼的玻璃幕墻,感到頭暈?zāi)垦!⑿木w煩躁,為此提出了嚴(yán)厲的批評(píng),迫使東京市政當(dāng)局不得不設(shè)法糾正色彩的偏差,消除市民心中的煩躁和不安的情緒。英國(guó)也曾發(fā)生過(guò)一件有趣的事:有一座黑色的橋梁,每年都有一些人在那里自殺;后來(lái)把橋涂成天藍(lán)色,自殺的人顯著減少了;人們繼而又把橋涂成粉紅色,此后自殺的人就沒(méi)有了。城市色彩對(duì)人的心理作用由此可見(jiàn)一斑(陳愛(ài)和:《給城市著上健康美麗的色彩》《人民日?qǐng)?bào)》2002、04、05)。

  西哲海德格爾有句名言:人類詩(shī)意地棲息大地上。今天,在德國(guó)、奧地利、法國(guó)、荷蘭等國(guó)家,這句話已部分變成現(xiàn)實(shí)。他們的鄉(xiāng)村如此,他們的城市同樣如此。盡管他們城市大都?xì)v經(jīng)數(shù)百年,其普通建筑質(zhì)量絕不比我們高,但其城市仍給人以典雅、溫馨、舒適,充滿文化意蘊(yùn)的感覺(jué)。而這,便與其城市環(huán)境色調(diào)規(guī)劃控制直接相關(guān):人們行走在這些城市街道上,感受不到雜亂無(wú)章的刺眼色彩,更沒(méi)有巨幅廣告拼命騷擾視線。簡(jiǎn)潔和諧的色彩,給人們以悅目的感覺(jué),這本身便構(gòu)成他們優(yōu)雅文明生活的一部分。由此可見(jiàn),我們必須像控制噪聲和空氣污染一樣,高度重視城市色彩問(wèn)題,以不斷美化、優(yōu)化城市人居環(huán)境質(zhì)量。

  其二、城市色彩是城市歷史文化的重要載體城市色彩與城市歷史一樣悠久,色彩本身便積淀著城市的歷史。這之中,有些色彩是城市政治或經(jīng)濟(jì)文化的反映,像北京皇城的金黃屋頂與民居的灰褐屋頂對(duì)比,便是中國(guó)封建社會(huì)皇權(quán)至上的寫照;上海外灘建筑凝重的鉛灰色,則透視著國(guó)際金融資本的威嚴(yán)。有些則是城市建筑自然選擇的結(jié)果,像中國(guó)江南城市的灰瓦白墻,德國(guó)城市的紅瓦黃墻,便是城市的傳統(tǒng)色彩。無(wú)論白墻灰瓦還是黃墻紅瓦,這些符合美學(xué)規(guī)律的色彩搭配,既是不同民族審美趣味的結(jié)晶,也形成了不同的文化傳統(tǒng)。像歐洲城市,如果僅看其教堂,似乎有許多共同點(diǎn)。但如果看民居色調(diào),無(wú)論是威尼斯或阿姆斯特丹,人們卻會(huì)一眼辨析出來(lái);即便其外墻涂料是新的,但其色彩卻是歷史的。因此,如果一座城市隨意破壞傳統(tǒng)色調(diào),則等于將歷史割斷,暴露出一副蒼白面孔。這正是中國(guó)許多歷史文化名城的悲哀所在:僅從外觀上,人們無(wú)論如何得不出北京與巴黎一樣歷史悠久的結(jié)論;車行在蘇州大街上,人們絕對(duì)感受不到江南名城或中國(guó)水城的特色。因此,對(duì)歷史文化名城而言,要象保護(hù)文化遺產(chǎn)一樣保持其城市特色,以延續(xù)其歷史文脈。

  其三、城市色彩是城市現(xiàn)代文明的體現(xiàn)城市色彩早就存在,但城市色彩設(shè)計(jì)規(guī)劃卻是一個(gè)現(xiàn)代課題。為什么出現(xiàn)這種情況呢?關(guān)鍵在于傳統(tǒng)城市是在文化封閉狀態(tài)中、在生產(chǎn)力相對(duì)落后情況下發(fā)育生長(zhǎng)起來(lái)的。城市建筑色彩受建筑材料、施工工藝局限很大。人們不可能單單為了色彩而采用某種昂貴材料。因此,多數(shù)城市的色彩,或是由建材固有色體現(xiàn)出來(lái)的,如或紅或灰的磚瓦;或是由廉價(jià)易得材料決定的,如或黃或白的涂料。何況,對(duì)于生活其中的人們,也不知道其它民族或地區(qū)的建筑會(huì)有另類顏色。在這種被動(dòng)選擇中,盡管審美規(guī)律潛在地起著作用,卻未必體現(xiàn)人類的文明自覺(jué)。而現(xiàn)代城市建設(shè)則不同了,由于有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力做支撐,更由于新材料、新技術(shù)、新工藝的發(fā)明與普及,人們已可隨心所欲地控制建筑及其它城市設(shè)施、設(shè)備的色彩了;而現(xiàn)代傳媒及便捷交通,又打破了文化壁障,人們可以彼此仿學(xué),甚至形成所謂建筑時(shí)髦趨勢(shì)。

  正是在這種背景下,獲得色彩自由的人們,如何控制其城市色彩,趕不趕時(shí)髦,便成為一個(gè)文明素養(yǎng)問(wèn)題了。今天,想給一座城市或城市新區(qū)披上各色豪華外衣,并不困難,只要有錢就行;但要讓新城區(qū)形成和諧、雅致的色調(diào),卻十分地不容易,它需要城市領(lǐng)導(dǎo)、建筑師及業(yè)主皆具有較高的文化修養(yǎng)。這好比改革開(kāi)放,我們告別服裝藍(lán)灰時(shí)代之后,如何選擇衣服款式才體現(xiàn)出人的文化品味是一個(gè)道理。新貴夫人盡管渾身綾羅綢緞珠光寶氣,卻總給人一種沒(méi)文化的感覺(jué);女大學(xué)生們,盡管一身素雅,卻透露出一股書卷氣。一位著名畫家從美國(guó)歸來(lái),感嘆大上海變土了。許多人不解。其實(shí),正像城里人看鄉(xiāng)下人穿紅襖綠褲是“土”一樣,我們被涂上五顏六色、色彩混亂地一塌糊涂的城市,怎能說(shuō)不是一種“土”呢?因此,正如一位美國(guó)建設(shè)師所說(shuō):讓我看看你的城市,我就能說(shuō)出這個(gè)城市居民在文化上追求是什么。一座城市的色彩,的確在時(shí)時(shí)刻刻展示著這座城市的精神、這座城市的現(xiàn)代文明水準(zhǔn)。

  其四、城市色彩也是矯正城市建筑無(wú)序狀態(tài)的重要手段實(shí)事求是地講,目前中國(guó)城市建設(shè)中最嚴(yán)重的問(wèn)題,并不在城市色彩上;城市色彩出現(xiàn)的問(wèn)題,主要原因也不在色彩本身:關(guān)鍵是城市建筑規(guī)劃失范。由于對(duì)新建筑的體量、高度、風(fēng)格、質(zhì)料及環(huán)境協(xié)調(diào)等方面缺少嚴(yán)格控制,許多超大體量、超高層樓座到處拔地而起,偽古典風(fēng)格與現(xiàn)代、后現(xiàn)代風(fēng)格建筑并肩而立,這都給城市風(fēng)貌造成了致命的、難以彌補(bǔ)的破壞。譬如,從北京西站步行到長(zhǎng)安街,撲面而來(lái)的巨無(wú)霸建筑,挾帶著各類怪異色彩并肩而立,壓迫著的人們視覺(jué),甚至使人產(chǎn)生某種恐懼感。這種因建筑規(guī)劃失控而產(chǎn)生的后遺癥,顯然不是靠城市色彩設(shè)計(jì)可以解決的。但從換一個(gè)角度講,正因?yàn)榻裉煳覀円央y以從體量、高度、風(fēng)格上統(tǒng)一現(xiàn)有建筑了,所以,我們所能做的,便是制定色彩規(guī)劃,使某些雜亂無(wú)章的建筑在可能的情況下,盡量在色彩方面獲得某種統(tǒng)一性。心理學(xué)試驗(yàn)測(cè)定,在視覺(jué)兩大構(gòu)成因素“形”與“色”之中,人類對(duì)色彩的敏感力為80%,對(duì)形狀的敏感力約為20%,色彩是影響感官的第一要素。因此,從城市色彩角度尋找問(wèn)題,采取必要措施,改變某些可能改變的城市色彩,規(guī)范新建筑的色彩,是可以在某種程度上修補(bǔ)因城市規(guī)劃失控所嚴(yán)重破壞的城市風(fēng)貌的。這也是我所謂亡羊補(bǔ)牢的意思所在。

  城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)的原則

  那么,如何規(guī)劃設(shè)計(jì)城市的色彩呢?這里,首先需要澄清一個(gè)概念。

  提及城市色彩,很多人會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué),認(rèn)為色彩就是五顏六色,就是紅黃藍(lán)綠紫,城市色彩,就是用各種“最美”的顏色裝飾建筑、裝扮城市。實(shí)際上,色彩本身是沒(méi)有美丑之分的,所謂色彩美,完全美在色彩與色彩、色彩與環(huán)境的搭配上。人們視覺(jué)認(rèn)為最美的色彩,如果出現(xiàn)的地方的不對(duì),或搭配的比例不協(xié)調(diào),便可能是最丑的色彩。譬如綠色,作為植物生命的體現(xiàn),它永遠(yuǎn)是城市中最美的色彩,無(wú)論建筑物色彩怎樣混亂,只要被綠色植被遮掩,就會(huì)化丑為美。但如果整座城市被涂上綠色,卻可能使人產(chǎn)生陰森、恐怖的聯(lián)想,這是色彩心理學(xué)規(guī)律使然。譬如大紅大綠是色彩運(yùn)用中的大忌,但“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”,卻是美的圖畫。再譬如,“五色令人目盲”,色彩雜亂容易產(chǎn)生視覺(jué)污染;但如果色彩過(guò)于單調(diào),呆板,同樣會(huì)使人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。因此,正像繪畫中色彩運(yùn)用沒(méi)有一定之規(guī)一樣,城市色彩運(yùn)用也沒(méi)有刻板章法。這里,我只能闡述幾條基本原則:

  1、突出城市中自然美、人類美原則人類的色彩美感來(lái)自其“自然向人生成”歷史進(jìn)程中,來(lái)自大自然對(duì)人的陶冶。對(duì)人類來(lái)說(shuō),自然的原生色總是易于接受的,甚至是最美的。因此,城市的色彩永遠(yuǎn)不能與大自然爭(zhēng)美,而要盡量保護(hù)突出自然色,特別是樹(shù)木、草地、河流、大海、甚至巖石的自然色。青島新修的濱海步行道,用黃褐色原木架構(gòu),既體現(xiàn)了對(duì)自然的尊重,又使其溶于海濱景色之中,便是非常成功的案例。青島香港路和東海路人行道上,保留了許多天然礁石,構(gòu)成了城市中一道獨(dú)特的風(fēng)景,這也是值得肯定的明智之舉。青島老城在規(guī)劃時(shí),所有通向海的道路都敞開(kāi)著,既向自然借景,又將海的色彩融入城市,而東部新區(qū),許多通海的道路被堵死了,城市便缺少了一塊最美的色彩,這是令人遺憾的。

  西方先哲說(shuō),最美的猴子對(duì)人類來(lái)說(shuō)也是丑的,人總是以人為第一審美對(duì)象。因此,在城市色彩設(shè)計(jì)中,要盡量使大面積的色彩不張揚(yáng)、不艷麗,以突出人的美。巴黎街頭最美的風(fēng)景就是時(shí)裝女郎了,而巴黎的地面、墻壁都是素雅的灰色、米色,這便突出了流動(dòng)人群的色彩美。而我們?cè)S多城市的商業(yè)街,往往從腳底到頭頂,到處都是爭(zhēng)奇斗艷的色彩:腳下是艷麗的紅地磚,頭上是飄動(dòng)的彩旗;商店外墻,則是大幅商品招貼畫;人行道旁,還矗立著燈箱廣告;行走其間,人的色彩、人的美,幾乎被淹沒(méi)了。這只能令人感嘆,我們太不懂得尊重和突出人的美了。

  2、延續(xù)城市歷史文脈原則城市色彩一旦由歷史積淀形成,便成為城市文化的載體,并在不斷訴說(shuō)著城市的歷史文化意味。因此,歷史文化名城、古城,為了延續(xù)城市的文脈,城市應(yīng)盡量保持其傳統(tǒng)色調(diào),以顯示其歷史文化的真實(shí)性。如果城市原有風(fēng)貌已被破壞,起碼在歷史建筑、文化古跡周邊的建筑,其色調(diào)必須與古建筑色調(diào)相統(tǒng)一。法蘭克福的舊城在二戰(zhàn)中被嚴(yán)重破壞,現(xiàn)存某些古建筑周邊便注意這種協(xié)調(diào),譬如用米黃色做外墻涂料,形成一個(gè)色彩小環(huán)境。據(jù)說(shuō),北京皇城根一帶的舊城保護(hù),已開(kāi)始注意這一點(diǎn)了,這是值得慶幸的。否則,皇城被淹沒(méi)在更加金碧輝煌的玻璃幕墻建筑群中,北京的歷史文脈就徹底被葬送了。

  3、服從城市功能區(qū)分原則如同人的服飾要服從人的身份一樣,城市色彩也要服從城市的功能。這之中包含兩層意思:一層指城市的整體功能,一層指城市的分區(qū)功能。一座商業(yè)城市與一座文化或旅游城市,其色彩自然應(yīng)該有所區(qū)別,一座大城市與一座小城市,其色彩原則也應(yīng)有區(qū)別。對(duì)于像香港這樣的商業(yè)大都市來(lái)講,城市色彩服從于商業(yè)目的,即便色彩有些混亂,人們也能容忍。但對(duì)于像巴黎、維也納這樣的文化名城,假如其城市色彩混亂,便對(duì)城市形象有絕大損害。米蘭作為意大利最早的金融中心,其老城色調(diào)非常凝重,而威尼斯,作為旅游城市,其老城色彩則活潑得多,這兩者是不能置換的。相對(duì)說(shuō)來(lái),歐洲一些旅游小城,其建筑色彩都比較艷麗,給游客留下鮮活印象;而歐洲的大城市,其建筑色彩都比較淡雅,追求一種寧?kù)o的感覺(jué),避免色彩火爆而形成“噪聲”。

  從城市區(qū)域劃分來(lái)說(shuō),市行政中心(或廣場(chǎng))的色彩,一般應(yīng)凝重一些;商業(yè)區(qū)的色彩,可以活躍一些;居住區(qū)的色彩,應(yīng)素雅一些;旅游區(qū)的色彩,則要強(qiáng)調(diào)和諧悅目。這些原則是城市色彩規(guī)劃的通則,譬如用適當(dāng)色彩手段將居民小區(qū)與商業(yè)街區(qū)區(qū)分開(kāi)來(lái):居住區(qū)不應(yīng)出現(xiàn)廣告,便是實(shí)施城區(qū)功能色彩區(qū)分的重要手段。與此同理,城市單體建筑的色彩也要服從其功能。像立交橋等大型基礎(chǔ)設(shè)施,其混凝土本色既顯出力量感,又接近自然色,沒(méi)必要弄巧成拙地進(jìn)行粉刷。像高層的辦公寫字樓,則不宜用輕浮的色彩,而像街頭電話亭、候車亭等臨時(shí)性公共設(shè)施,則可以采用相對(duì)明快的色彩。只要我們能制定包括建筑色相、明度、飽和度在內(nèi)的分區(qū)色彩控制標(biāo)準(zhǔn)并嚴(yán)格執(zhí)行,便能逐步解決城市色彩混亂及平庸問(wèn)題。

  4、城市色彩構(gòu)成和諧原則和諧是色彩運(yùn)用的核心原則,也是城市色彩的核心原則。這里的色彩包括所有城市色的構(gòu)成因素:自然的、人工的;固定的、流動(dòng)的;永久的、臨時(shí)的等等。這里的和諧,是要求城市色彩在變化中、差異中的實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一或協(xié)調(diào)。如果色彩沒(méi)有變化,差異,就無(wú)所謂和諧;但變化、差異過(guò)大,也就沒(méi)有和諧。城市色彩的協(xié)調(diào),包括兩個(gè)方面,一是指人工色與自然色或與城市自然環(huán)境色彩的協(xié)調(diào),一是指人工色與人工色或與城市建筑環(huán)境色彩之間的協(xié)調(diào)。

  城市色彩首先要與自然環(huán)境色彩相協(xié)調(diào),一座被綠色森林或藍(lán)色海洋擁抱的城市,其色彩自然應(yīng)區(qū)別于內(nèi)陸城市或特大城市。綠色環(huán)繞的小城,色彩運(yùn)用即便大膽一點(diǎn),也不至破壞城市色彩的和諧。歐洲旅游小城,像茵斯布魯克、薩爾斯堡的建筑色彩鮮亮,原因也在這里:小城外面環(huán)繞的往往就是大片綠色的河流山林,或者是冬天的皚皚白雪,這樣,城內(nèi)街景的暖紅色調(diào),便比較容易找到平衡。而海洋中的城市,如果色彩過(guò)于素淡,城市會(huì)失去生機(jī),所以,威尼斯雖以暖紅為主調(diào),卻不給人色彩嘈雜的感覺(jué),反而顯得生機(jī)勃勃?傊,在存有自然色的情況下,我們應(yīng)盡量使其構(gòu)成城市底色,使文化色服從自然色,這是使城市色彩和諧的捷徑。青島老城的色彩便是典范。所謂“紅瓦綠樹(shù)碧海藍(lán)天”,其中只有“紅瓦”是人工色,其余全是自然色。這些自然色并非青島獨(dú)有,而是所有沿海城市共同擁有的自然財(cái)富。為什么青島卻能將這些自然色“貪為己有”呢?就在于青島舊城的規(guī)劃中,巧妙地借用、利用了青島的自然色,實(shí)現(xiàn)了人工色與自然色的和諧統(tǒng)一。

  在沒(méi)有或缺少自然色的大城市或城市新區(qū)中,如果又沒(méi)有特定傳統(tǒng)色的話,其城市主色調(diào)應(yīng)偏中性,然后,分功能區(qū)、分建筑結(jié)構(gòu),圍繞主色調(diào)搭配色彩。一般情況下,大面積建筑立面色彩應(yīng)靠近主色調(diào),留下色彩變化空間,給建筑細(xì)部(窗戶、門庭、招牌等)以渲染變化的機(jī)會(huì)。特別是體量巨大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑,應(yīng)用統(tǒng)一色彩,使之溶于城市色彩整體構(gòu)成中;體量小但結(jié)構(gòu)雷同的建筑群落(譬如公寓建筑),則應(yīng)通過(guò)對(duì)涼臺(tái)、門窗色彩的變化設(shè)計(jì),使整組建筑產(chǎn)生視覺(jué)的生動(dòng)感、節(jié)奏感或韻律感。城市中的新建筑,必須照應(yīng)周邊建筑已形成的色彩環(huán)境,如果原有建筑色彩非常不和諧,則應(yīng)使用能中和色彩沖突或形成過(guò)度色的建筑色彩,而絕不能標(biāo)新立異,再別出新彩,亂上添亂。但無(wú)論城市色彩主調(diào)如何,硬化地面都必須接近自然色,接近石板、石磚的色彩,避免大面積使用彩色地磚使城市色彩結(jié)構(gòu)失重,破壞色彩的和諧統(tǒng)一。

  當(dāng)前城市色彩實(shí)施中應(yīng)反對(duì)的傾向

  基于以上原則,我認(rèn)為目前城市色彩實(shí)施中,必須反對(duì)、制止如下三種傾向:1、反對(duì)城市色彩商業(yè)性傾向目前造成城市色彩混亂的一大根源,是城市色彩的商業(yè)化運(yùn)用。這突出表現(xiàn)在城市廣告色彩運(yùn)用上。大面積色彩艷麗、色度飽滿的燈箱、橫幅或氣球廣告,無(wú)規(guī)則地置放到城市建筑的屋頂、立面或街道廣場(chǎng)上,甚至一些標(biāo)志性建筑也披掛上花花綠綠廣告,將整個(gè)城市色彩切割的七零八落,怪艷無(wú)序。特別是商店門頭簡(jiǎn)陋的燈箱廣告,形狀不一、怪色突起,既破壞了原有建筑的色彩,又造成了嚴(yán)重的噪色污染,給人以喧囂和緊張之印象,使行人浮躁莫名,神暈?zāi)垦。因此,?yīng)立法逐步限制廣告色彩,商店門頭應(yīng)提倡藝術(shù)招牌為主,取代燈箱店招。

  2、反對(duì)城市色彩話語(yǔ)霸權(quán)傾向由于色彩本身也是一種語(yǔ)言,可以傳遞某種信息,許多新建筑都在爭(zhēng)奪色彩的話語(yǔ)霸權(quán)。一些有權(quán)勢(shì)的單位或企業(yè),紛紛在所屬建筑色彩上大做文章。他們不考慮城市色彩的協(xié)調(diào),而是從顯勢(shì)露貴心理出發(fā),選擇最時(shí)髦的裝飾材料,或最鮮亮色彩來(lái)裝飾建筑外表。于是,一些金色玻璃幕墻建筑會(huì)昂然屹立在灰調(diào)建筑群中;一些綠色琉璃瓦裝飾建筑,也躋身在銀色高樓之中。更有的房地產(chǎn)商,為了顯示自己的氣派,給所建高層公寓樓涂上紅綠黃藍(lán)紫數(shù)種色彩,爭(zhēng)相斗艷地屹立在城市中心。由于這些建筑本身體量就大,它們所造成的色彩污染后果便特別嚴(yán)重,必須盡早立法加以干預(yù)。

  3、反對(duì)城市色彩追趕時(shí)髦傾向由于缺少對(duì)城市色彩的專門研究、倡導(dǎo)及規(guī)劃,我認(rèn)為,追趕建筑色彩時(shí)髦是造成城市色彩混亂的主要原因。多數(shù)情況下,城建負(fù)責(zé)人、建筑師及建筑業(yè)主,并非出于商業(yè)目的或權(quán)勢(shì)動(dòng)機(jī),僅僅是為追趕新潮或做模仿秀,而把城市色彩搞得一塌糊涂的。新并不就是美,經(jīng)濟(jì)強(qiáng)勢(shì)不等于文化發(fā)達(dá)。建筑有時(shí)代性,但盲目追隨仿效的建筑時(shí)髦傾向本身,卻是違反建筑美學(xué)及文化本性的。同樣,建筑乃至整個(gè)城市色彩的時(shí)髦傾向,也是違反城市色彩美學(xué)及文化本性的。遺憾的是,在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi),我們并不懂得這一點(diǎn)。自上世紀(jì)80年代改革開(kāi)放后,人們最早最多去的地區(qū)和國(guó)家是香港、日本和美國(guó),這些地區(qū)和國(guó)家高度商業(yè)化的城市建筑及色彩便被視為楷模,就像到處仿造高架橋一樣(歐洲城市幾乎都是由隧道解決交通問(wèn)題的),我們城市的色彩也步入了誤區(qū),并經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)城市相互仿學(xué),便形成了種種時(shí)髦傾向。

  地面亂鋪彩磚是典型一例。它便似乎是從日本(在日本城市我見(jiàn)過(guò)紅地磚)學(xué)來(lái)由大連興起然后在國(guó)內(nèi)蔓延開(kāi)來(lái)的。我兩次去歐洲,都十分留意,沒(méi)發(fā)現(xiàn)有城市人行道或廣場(chǎng)是鋪彩色地磚的(他們的人行道和廣場(chǎng),要么保持幾百年歷史的蘑菇石,要么是最簡(jiǎn)單的水泥地磚)。彩色人行道,不僅破壞了城市色彩的和諧,而且,因保潔困難很快變成大花臉,又臟又丑,恰恰給城市臉上抹了黑。玻璃幕墻又是一例。玻璃幕墻可能造成光污染,這已是共識(shí),但它所造成的色污染相對(duì)說(shuō)來(lái)更嚴(yán)重。由于質(zhì)料本身造成色調(diào)、色度的差別,它難與傳統(tǒng)建筑色彩協(xié)調(diào)。因此,巴黎的老城區(qū)見(jiàn)不到一座玻璃幕墻建筑,這是它們城市色彩得以延續(xù)的客觀基礎(chǔ)。而我們的玻璃幕墻建筑,可插建到任何區(qū)域,而一座這樣的建筑,就可能將整條街的色彩給破壞掉了。無(wú)論北京還是上海的傳統(tǒng)商業(yè)街,色其彩之所以“沒(méi)救”,玻璃幕墻是致命的因素。

  白磁面磚則是中國(guó)特色的建材。它作為南方暴發(fā)戶文化代表,很快普及全國(guó)成為時(shí)髦,確是中國(guó)建筑文化史上的悲哀。不管功能造型環(huán)境,一律白面磚,只能給人以貧血的感覺(jué)。關(guān)鍵不在白色本身,而是這種亮度高、反光強(qiáng)的白面磚,夏日陽(yáng)光下,白色刺目,蕭瑟冬天里,白色寒心,從不給人悅目的感覺(jué)。它既難以與其它城市色彩協(xié)調(diào),所造成的創(chuàng)傷又永遠(yuǎn)不能恢復(fù)——因?yàn)樗囊粋(gè)致命特點(diǎn)是永遠(yuǎn)不會(huì)變“舊”,甚至無(wú)法通過(guò)立體綠色遮掩其丑陋色彩。因此,這種白色污染到哪里,傳統(tǒng)城市風(fēng)貌就被破壞到那里。所幸,目前的這種白色時(shí)髦潮已成為過(guò)去,但新的裝修材料、新的建筑色彩時(shí)髦可能正在形成。只有當(dāng)每個(gè)城市找到自己的色彩感覺(jué),樹(shù)立了城市文化自信,這種時(shí)髦才會(huì)被鄙棄,那時(shí),我們城市色彩的規(guī)劃設(shè)計(jì)和保護(hù)才真正有希望.

 

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