摘要：無(wú)錫國(guó)賓館位于江蘇省無(wú)錫市西南郊太湖飯店內(nèi)部。項(xiàng)目基地坐落于飯店南側(cè)瀕臨太湖的一處風(fēng)景優(yōu)美的小山上，四周被幽靜茂密的香樟樹(shù)叢林所環(huán)繞，山頂可以俯瞰煙波浩淼的太湖風(fēng)光，項(xiàng)目面積約7000平米，具備住宿、會(huì)議、餐飲、休閑功能，是無(wú)錫市承擔(dān)高規(guī)格接待任務(wù)的場(chǎng)所。

　　關(guān)鍵詞：賓館設(shè)計(jì) 建筑藝術(shù)

　　太湖風(fēng)景區(qū)一直是我國(guó)重要的療養(yǎng)勝地，建國(guó)以后環(huán)太湖周邊陸續(xù)興建了許多療養(yǎng)建筑。上世紀(jì)八十年代，業(yè)主邀請(qǐng)東南大學(xué)的鐘訓(xùn)正教授設(shè)計(jì)了太湖飯店一期工程，這組建筑以體現(xiàn)江南建筑的文脈而著稱，曾被評(píng)為八十年代優(yōu)秀建筑，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響。到了九十年代，又陸續(xù)在其西側(cè)興建了具有地中海建筑風(fēng)格的二期工程，并對(duì)一期工程進(jìn)行了翻修。國(guó)賓館所在基地原址上曾建有一組約1500平米的高檔別墅，這組建筑依山而建，比較成功的融入了自然環(huán)境，掩映在密林之中。為了滿足太湖飯店業(yè)務(wù)發(fā)展的需要，業(yè)主決定予以拆除別墅，新建規(guī)模更大功能更復(fù)雜的國(guó)賓館。

　　基地四周優(yōu)美的環(huán)境，當(dāng)?shù)赜凭玫臍v史文化，以及太湖飯店昔日建筑作品的成功，促使我們?cè)谶@個(gè)建筑作品的創(chuàng)作上，沒(méi)有沿用粉墻黛瓦的“傳統(tǒng)”江南建筑模式，而是引入了回歸的思想來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，讓建筑自然而然的生長(zhǎng)在這片土地上。

　　回歸自然

　　基地四周以及基地外圍是原生狀態(tài)的山林湖泊，對(duì)此應(yīng)當(dāng)保護(hù)和合理利用。建筑的形體和布局充分考慮了小山的尺度和走勢(shì)以及周圍大樹(shù)的高度，在設(shè)計(jì)和施工中特意保留了四周的高大樹(shù)木，并以此為依據(jù)確定國(guó)賓館建筑群的造型和尺度。建筑的材料、色彩也考慮了與四周環(huán)境的協(xié)調(diào)，盡量讓建筑融入環(huán)境中。

　　回歸舊時(shí)

　　小山別墅曾經(jīng)擁有的歷史，故人對(duì)它的記憶，以及曾經(jīng)在這里發(fā)生過(guò)的故事已經(jīng)成為當(dāng)?shù)貧v史的組成。國(guó)賓館雖然是在原址上新建，但設(shè)計(jì)風(fēng)格上沒(méi)有割斷這段歷史，新建筑依然體現(xiàn)著對(duì)舊時(shí)別墅的回歸和傳承。在造型風(fēng)格上沿用了原有建筑為人們所熟悉的平緩的坡頂、露臺(tái)、虎皮石墻等造型元素，賦予建筑似曾相識(shí)的親切感，喚起對(duì)舊時(shí)的回憶。同時(shí)也體現(xiàn)著對(duì)太湖飯店老建筑群的尊重與回歸。

　　回歸本土

　　無(wú)錫歷史悠久、人文薈萃，是博大精深的吳文化的發(fā)源地。紫砂藝術(shù)是吳文化的重要組成部分和中國(guó)傳統(tǒng)文化中的奇葩。紫砂材料特有的色澤和質(zhì)感，也賦予建筑高雅的品質(zhì)和特定的本土地域文化性格，選用紫砂陶瓦做屋頂材料為建筑帶來(lái)了一份獨(dú)特的書(shū)卷氣。其它部位也選用了現(xiàn)代的材料工藝，但在建筑的外墻干掛石材的肌理、鋼制裝飾板、木檐口、壁柱等細(xì)部處設(shè)計(jì)上仍然可以看到本土文化特有的符號(hào)，體現(xiàn)了讓建筑回歸本土的思路，和對(duì)傳統(tǒng)本土文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。

　　回歸與超越

　　建筑的回歸不是簡(jiǎn)單意義上的重現(xiàn)，而應(yīng)是對(duì)傳統(tǒng)建筑形式的螺旋上升。盡管建筑采用新的材料和工藝，但運(yùn)用回歸的思想來(lái)創(chuàng)作后，能讓人感覺(jué)到建筑是新穎、自然和得體的，也能夠體現(xiàn)意境上的回歸和超越。