2008-11-17 09:05 【大 中 小】【打印】【我要糾錯】
在中國眾多的歷史文化遺產(chǎn)中,蘇州古典園林是一朵絢麗的藝術奇葩。它數(shù)量多,造詣精,以悠久、豐富、精巧著稱于世。
蘇州園林源于春秋,興于兩晉,盛于明清,完臻于當代,歷時2500余年,從自然山水園發(fā)展為寫意山水園,興造宅第,注重造景。它把中國的詩詞、書畫、文學藝術融為一體,運用在造園上,以亭臺樓閣、池水假山、樹木花卉為主體,輔之以回廊、小橋、曲徑,構成巧妙的園林景觀,令人賞心悅目,嘆為觀止,F(xiàn)在蘇州開放的17處園林,融歷史演變、文化底蘊、造園藝術于一園,從中也可領略江南古典園林高度的藝術造詣和獨特的地方風格。
蘇州古典園林造園藝術獨樹一幟,是江南古典園林的精髓,是園林藝術和文學藝術有機結合形成的寫意山水園林的藝術體系。它融自然美、建筑美、藝術美于一爐,源于自然而又高于自然,“雖由人作,宛若天開”,古樸典雅,布局自然;套室回廊,曲折幽深;疊石成山,栽花取勢亭臺樓閣,高低錯落;借景對景,處處成景;粉墻黛瓦,素雅恬靜;圖文融會,景色誘人。它是江南寺廟園林和宅第園林的典型,是集宋、元、明、清四朝古典園林的群落,為中國南方私家園林的代表,因此,有“江南園林甲天下,蘇州園林甲江南”的美譽。特別是明、清兩朝,造園活動盛極一時,大小官吏、文人雅士爭相造園,形成風尚。一般城市宅第、鄉(xiāng)村民居,在房前屋后辟為庭院,黃石疊山,使蘇州成為了園林城市。
蘇州古典園林小巧玲瓏,小中見大,虛中有實,實中有虛,體現(xiàn)在“周圍曲折”四字上。以得山水之性情,飽含自然之意趣,具自然美與人工美,靜觀美與動觀美的奇妙境界。簡言之,不外“虛與實”、“藏與露”、“曲與直”、“深與淺”、“夷與險”的雙重情趣,給人以無窮的欣賞與回味,獨步江南,稱譽中外。如古樸幽靜、修篁蔥翠的滄浪亭,峰巒峻奇、樓臺隱現(xiàn)的獅子林,樸素開朗、平淡自然的拙政園,明凈清幽、重檐疊樓的留園,幽深密布、境界各異的網(wǎng)師園,簡練開朗、自然質(zhì)樸的藝圃和雄偉峭拔、洞壑幽深的環(huán)秀山莊等都有各自的風格和特色,每個景物都有一個景深,且都有一個交匯點,構成一幅又一幅主次分明、層次豐富而美麗的畫面。自古以來,無數(shù)文人雅士、達官貴人為之陶醉,為之吟詠、謳歌。
蘇州園林的品賞,有靜觀和動觀之分。所謂靜觀,就是在園中,給游者諸多駐足觀賞之處;動觀,就是留有較長的游覽線路,以供人們游賞。以此二者來說,小園以靜觀為主,動觀為輔;大園則以動觀為主,靜觀為輔。前者如網(wǎng)師園、藝圃,后者如拙政園。進入網(wǎng)師園,沿爬山廊樵風徑出行,一泓池水開朗,清澈在望,周多建筑,宜坐宜留,繞池一周,可檻前細數(shù)游魚,可亭中待月迎風。而軒外花影移墻,峰巒當窗,宛然如畫,靜中生趣。進入藝圃,水榭延光閣凌駕水面,隔池南望,絕壁危徑,山石嶙峋;臨水池面,開朗浩渺;坐亭憑欄,可俯觀池中乳魚戲水;坐石可賞山樹艷花;登山迎爽氣,可俯瞰全園景色;月白風清之夜,踞廊可享受皎潔月色。這里確是“隔斷塵西市語嘩”的幽靜佳處,宜于靜賞,不適游觀。
至于拙政園,整體既具江湖之情,又有山林之處,森森清清池水一片,給人以閑適、曠遠、雅逸和平靜之感,創(chuàng)造了“山花野鳥之間”的自然風光。園中建筑,高低錯落,形體互異,大都臨水,或筑在岸嶼,或建在長堤,或兀立港灣間,或托足大山上,四周流水悠然蕩漾;建筑形式平淡開闊,明窗寬敞,盡收佳山美景。徑沿池轉,廊引人隨,妙在移步換景,這是動觀。動觀還是靜觀,與園林性質(zhì)和園林面積的大小有關,鑒賞宜以靜觀為主,品賞宜以動觀為好。
進入獅子林,登上見山樓,推窗外望,奇峰嶧石,有重門疊戶之感,此處所見,均是由真山石構筑而成的假山。正南橫一條小溪“玉鑒”,溪上架拱形石橋,橋北是石峰林立,玲瓏峻秀,洞壑盤旋,出入奇巧。假山占地1.73畝,構成上、中、下3層,有山洞21個,曲徑9條。假山三面環(huán)水,以“取勢在曲不在直,命意在空不在實”的手法;山體兩側,澗水一道。東部石級,忽登忽降,高低莫測;西部石洞,盤旋曲折,有如回紋;每一部分都獨自形成一個大環(huán)狀。水澗北端,東西兩部分假山,又跨澗連接,分而復合,連成一個整體,別具匠心。
環(huán)秀山莊,面積僅一畝多,由山石、水體、樹木合理安排,體現(xiàn)了深遠和層次多變的畫意。它的創(chuàng)作立意,是以假山為主,池水為輔。池東為主山,在一疇平川之內(nèi),一峰突起,有聳峙于原野之感。山雖不高,卻氣勢磅礴,有巍峨氣派。池北為次山,分前后兩部分,其間有幽谷;前山疊石,外形峭壁峰巒,內(nèi)構洞穴;后臨池水,為湖石石壁,與前山之間僅留一米左右的距離,構成洞谷。谷高5米,一山二峰,巍然矗立,給人以懸崖峭壁之感。其間植以花草樹木,倍覺幽深自然。山腳池邊,猶如斷谷截溪,形態(tài)峭拔,氣勢雄奇。山石滿綴苔蘚幽草,古趣橫生。水中倒影,情趣盎然。在這1畝多的有限空間里,山林僅占半畝,卻構出了溪谷、危崖、絕壁、峰洞、石梁、纓徑,將自然界中的峰、巒、洞、谷形象,集中縮寫于咫尺之地。這正如王維《山水論》中所載:“凡畫山水,意在筆先。”造園藝術同樣如此,是根據(jù)人們的審美情趣、自然條件、使用功能等進行構思,并通過園林空間藝術形象的組織,疊山理水,經(jīng)營建筑,植物綠化。依山取山景,而得山林意境,傍水取水景,而得樂水意趣;意因景存,境因水活,相輔相成,互補互襯,才能創(chuàng)造出美好的園林景象。
借景,也是豐富園景、突破園林空間局限的傳統(tǒng)方法。凡是一處構造成功的園林,還在于能巧妙地運用借景手法。借景,即其景不在我地,而把它景為我所用,巧妙地吸收到自己的園中。早期園林借景,大多利用天然山水,如東晉陶淵明詩中的“采菊東籬下,悠然見南山”。借景頗有妙處,園前不見圍墻,而是以一灣河水分隔,而在園內(nèi)沿河設有漏窗的復廊,廊壁上連續(xù)的漏窗,使外部水面的景色破壁而入園內(nèi);使園內(nèi)空間擴大,入游廊內(nèi),透過花窗,步移景異;廊內(nèi)廊外,處處有情,面面生意,使游者目不暇接,觸目生情。
拙政園內(nèi),由倚虹亭穿越復廊,進入中花園,駐足亭前,透過千米以外的空間,遠借北寺塔的塔影,是借景佳例。蘇州園林大都為封閉式,難借園外景色,大都采取另一種借景的方法,即對景。其實借景與對景是一回事,如拙政園內(nèi)的枇杷園,園門正對雪香云蔚亭,形成極好的對景;而雪香云蔚亭一景,又是枇杷園小庭園的借景。鄉(xiāng)綺亭在假山之上,緊倚枇杷園,在鄉(xiāng)綺亭內(nèi),俯視枇杷園庭院景色,也可遠眺見山樓,這是前后、左右、高低,互借的佳例。
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