斯騰·霍耶（Steen A.B.H？yer），景觀設計師、藝術家，現(xiàn)為丹麥皇家藝術學院建筑學院規(guī)劃與景觀系首席景觀教授、丹麥國家藝術基金會公共藝術委員會成員。霍耶1947年出生于丹麥哥本哈根，1972年畢業(yè)于丹麥皇家建筑學院，并成為丹麥國家藝術研究院雕塑委員會成員。1981年擔任丹麥城市與景觀學術研究委員會主席，1994年開始擔任丹麥皇家藝術學院建筑學院景觀系主任，教授。霍耶多次獲得丹麥以及國際景觀設計競賽大獎，并在荷蘭、北歐四國、法國、意大利、土耳其以及美國等地進行學術演講。1996年其景觀設計項目“大地與光之雕塑”獲得丹麥文化部勛章，2005年獲得丹麥皇家藝術勛章，2008年獲得丹麥國家終身成就獎。

　　設計理念：斯騰·霍耶的設計在長期的教學、研究以及設計實踐中，斯騰·霍耶以其敏銳的觀察和開放的姿態(tài)，對景觀的歷史、文化、社會、自然以及藝術等方面進行思考，形成了自己獨特的景觀設計理念，成為當代丹麥以及北歐頗具影響的著名設計師。

　�。�1）景觀設計的自然法則霍耶認為對景觀的關注與研究應首先從研究自然景觀開始，因為自然是設計的源泉。他認為當?shù)氐淖匀滑F(xiàn)象如光線、天氣、地形、地平線以及泥土為我們怎樣在已經(jīng)存在的條件下創(chuàng)造新的景觀提供了無盡的豐富的素材。其次，在進行景觀設計中，斯騰特別強調當?shù)刈匀画h(huán)境的獨特性和場所本身的特征，并盡可能地利用這些特有的自然因素以一種簡約的方式從事設計。

　�。�2）景觀設計的藝術思維在景觀與藝術的關系上，霍耶首先認為藝術與科學是進行景觀設計的基礎。但同時他認為藝術在景觀設計中的作用更大，因為景觀和純藝術如繪畫、雕塑一樣，屬于視覺藝術。因此，霍耶的設計草圖常常以快速奔放的速寫形式完成他的構思，以行為藝術的方式進行著自己的景觀實驗，以簡單易懂的模型分析空間的布局，以雕塑家的視角對待每一個設計元素，以抽象畫式的拼帖形式講述自己的創(chuàng)作思緒。他認為應更多地將城市設計視為藝術工作。

　�。�3）景觀的開放性敘述霍耶認為景觀是一種特殊的視覺語言，其表達元素來自自然與人們的生活世界。正如安尼①在給霍耶2006年出版的專著《景觀藝術》（Landskabskunst）的前言中寫到：“通過霍耶的視覺思考來看世界，將看到一種新的景觀語言。泥濘的小路、大捆的麥桿、堆積的泥土、石塊、星星等元素，他都會用其獨特的視覺去發(fā)現(xiàn)其景觀價值。”霍耶認為景觀應是開放性的敘述，設計項目的動機是要為景觀設計注入一種無邊界的、無窮的意義。在當代，全球化與多元文化不斷交融與碰撞，給予了人們一個開放、自由的體驗與感受的機會，這也使景觀在敘述、表達與理解上獲得了豐富的意義。

　�。�4）景觀的“進化”理念在對待傳統(tǒng)景觀與新景觀的問題上，霍耶強調一個國家在保護傳統(tǒng)景觀的同時，也應該為我們的新時代設計新的景觀，以滿足我們對景觀的新要求，這就是他的景觀“進化”理念。“我們應讓景觀設計工作真正發(fā)揮其作用，或者說讓景觀得到‘進化’（evolved），而不是讓它成為一個永不改變的形象。”霍耶認為作為設計師，應關注新一代的新變化與新要求，接受這種新挑戰(zhàn)并進行新設計。因此，他提出對于當代的景觀設計，需要建立新的理論和實踐方法構建新景觀，以實現(xiàn)景觀的不斷“進化”。

　　作品鑒賞：這里主要介紹的三件設計作品是霍耶近年來完成實施的項目。從大的城市入口景觀到城市公園設計，再到小型庭院設計，能讓我們進一步了解其設計理念和創(chuàng)意思維。

　　（1）“大地與光之雕塑”城市入口景觀設計

　　“大地與光之雕塑”是1996年霍耶與藝術家埃娃（Eva Koch）合作，為丹麥西部城市伊士比亞（Esbjerg）和丹麥藝術委員會設計的城市入口景觀項目。在伊士比亞城北郊的高速公路和高等級公路建設后，在道路交叉地段遺留下來了約100萬立方米的土石方。市政府希望這些多余的泥土能為該城市創(chuàng)建一個新的地標，使其成為伊士比亞的城市入口景觀。

　　設計師利用這些土石方堆砌出了一個高30米，直徑180米的圓形穹頂。在圓形穹頂山上安裝了19個直徑為3米、用白色硬質塑料制成的圓形穹頂照明燈具。同時，在圓形穹頂式的小山旁，建造了一個1公里長的緩坡土堤以和小山相呼應。一條自北向南通向城區(qū)的道路切開土堤，切開部分最高位置為7米，在切口保留了當時切開時打樁所用的鋼板墻。

　　該設計最獨特的景觀元素是圓形穹頂山上的自然草坡和白色穹頂燈，以及來自格陵蘭島的再循環(huán)鋼板材料。在白天，由綠草、白燈以及在山坡上吃草的羊群組成了一副大地景觀藝術，并與遠處伊士比亞的城市景觀相呼應；在夜晚，這些燈的暖色光源在冷色調的夜空下不僅給這個地區(qū)帶來特殊的視覺感受，而且給過往的車輛帶來了很強的識別感。這個位于伊士比亞城市北部開發(fā)地區(qū)、高速公路旁的設計作品，不僅較好地連接了北部機場和南部城市，使其成為該城市重要的入口形象與標志，而且以其藝術與自然的簡約結合所形成的獨特的大地藝術景觀，將作為未來城市規(guī)劃中新公園的一部分，成為人們休閑和娛樂的新場所。

　　（2）挪爾堡公園設計

　　2004年，霍耶在挪爾堡公園的項目設計競標中提交的兩個設計方案分別獲得了一等獎和二等獎。該項目于2006年開始建設，2007年9月完成并投入使用。

　　該公園新規(guī)劃的主要目的是為居住在附近地區(qū)的居民創(chuàng)建一個充滿活力的社會交流環(huán)境，成為可以開展多項活動的現(xiàn)代公園。霍耶說：“我希望這個公園成為人們相互見面和相互了解、彼此能看得見的地方。總之，我們生活在世界上最重要的一點是能夠在公共空間中看到其他人，同時也能從他人身上看到自己”。

　　霍耶在設計中保留了公園內本身的特征如高大整齊的長曲線林蔭道和大片的綠地、足球場以及一個小型玫瑰花園。他運用了15種不同的長青或落葉樹種組成的線狀排列將公園進行分隔，給這個狹長曲線型的公園一個新的節(jié)奏。同時，在設計上強調公園的識別特征。在公園的兩個主要入口，放置了高6米、直徑為4米的黃色鐘塔，它與由箭頭、星星等組成的公園入口標志，以及100個散布在公園中以體現(xiàn)該公園特色的黃白布條旗作為公園標識，共同組成了公園的整體識別形象。此外，在公園中還為當?shù)鼐用窠ㄔ炝艘恍┻m應其新生活方式的、可靈活變化進行多種活動的場所，如給居民設計的可以作為跳蚤市場、舉辦音樂會等活動的兩個銀灰色屋頂?shù)拈_敞式建筑，給青少年設計的滑板場、沙灘排球場、自行車賽球場，給兒童設計的游戲空間等。公園最為壯觀的是懸掛了100個體現(xiàn)該公園特色的黃白布條旗。這些旗幟分布在各個不同的地方，其色彩將每年由當?shù)鼐用裢镀边x擇一次，而新旗幟將在每年的五月一日——春天到來時開始懸掛。這樣的方式充分體現(xiàn)了人與公共環(huán)境的參與性和主動性。

　　（3）“童話故事”庭院設計

　　這個項目是2006年霍耶與建筑師西格納（Signe H？yer Frederiksen）合作，為丹麥家庭與消費者事務政府辦公樓內所做的庭院設計。

　　在120平方米的庭院內通過設置一個倒記時的數(shù)字顯示牌，一些毀壞的建筑遺跡的殘片，白色發(fā)光的玻璃燈，堆積的碎巖石、常春藤以及一些金色和銀色的圖形、文字等符號元素，講述了我們所處的時代——一個關于時間、歷史與希望的童話故事。通過表現(xiàn)過去的建筑遺跡、表現(xiàn)現(xiàn)在的工業(yè)齒輪以及表現(xiàn)未來的倒記時牌給人以深刻的理性思考。在這里，我們可以審視這些設計元素，通過我們的停留，觀察與探究來思考我們的過去、現(xiàn)在和未來。

　　對于給該庭院命名為“童話故事”，霍耶有其獨特的思考。他認為每個人有自己內心的童話。童話故事不僅僅是給孩子們的，成年人也都有自己的童話。童話不僅屬于孩子，而且也屬于父母。“安徒生的童話并不是現(xiàn)實中的經(jīng)歷，而是賦于幻想的傳奇故事。他的童話都有一個結尾或者說是結果，但是我所設計的童話是沒有答案，也就是說是沒有結果的。我希望每個人都能給這個庭院一個自己的解釋，每個人都能給它一個自己的答案。”他認為不同文化背景的人對作品有不同的認識和理解，就會產(chǎn)生不同的闡釋。因此，他希望這個作品具有開放的解釋語言與景觀意義。