一些解構(gòu)主義的建筑師受到法國(guó)哲學(xué)家德里達(dá)（Jacques Derrida）的文字和他解構(gòu)的想法的影響。雖然這個(gè)影響的程度仍然對(duì)受到懷疑；而其他人則被重申的俄國(guó)人構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)中的幾何學(xué)不平衡想法所影響。在解構(gòu)主義，也有對(duì)其它二十世紀(jì)運(yùn)動(dòng)作另外的參考：現(xiàn)代主義/后現(xiàn)代主義互相作用，表現(xiàn)主義，立體派，簡(jiǎn)約主義及當(dāng)代藝術(shù)。解構(gòu)主義的全面嘗試，就是讓建筑學(xué)遠(yuǎn)離那些實(shí)習(xí)者所看見的現(xiàn)代主義的束緊規(guī)范，譬如“形式跟隨功能”，“形式的純度”，“材料的真我”和“結(jié)構(gòu)的表達(dá)”。

　　在解構(gòu)主義運(yùn)動(dòng)的歷史上的重要事件包括了1982年拉維列特公園（Parc de la Villette）的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)爭(zhēng)（特別德里達(dá)和彼得·艾森曼的作品并且柏納德·楚米的得獎(jiǎng)作品），1988年現(xiàn)代藝術(shù)博物館在紐約的解構(gòu)主義建筑展覽，由菲利普·約翰遜和馬克·威格利組織，還有1989年初位于俄亥俄州哥倫布市由彼得·艾森曼設(shè)計(jì)的衛(wèi)克斯那藝術(shù)中心（Wexner Center for the Arts）。